而一时又克服不了，故都没有流传下来，中途就放而弃之。尹峰记得，技术史相关书籍记载；明人用铅活字试印后，反而觉得铅活字印刷还不如手抄质量好；锡活字溶点低，硬度不够，印多了就容易坏，加上金属活字印刷时，需要上等的油墨，而中国古代绝大部分印刷品用的是水墨，无法稳固附着在金属材质上，造成印刷不过关，字迹模糊和不清楚。
由此，金属活字印刷术虽然在中国早已出现。但是在明朝时代却渐渐没落，最后被德国的古登堡活字印刷术迎头赶上。
泥活字和金属活字由于他们自身有这样或那样的‘毛’病和弱点，而不得不让位于木活字。由于我国主要使用烟墨，没有油墨，这就是直到清代还是木刻印刷的一个原因。当然，木活字也有它的弱点：如果用木活字印书，大约印了200部左右，字模的字划就因为吸收烟墨中的水分，胀大模糊。但木活字的弱点却比泥活字和金属活字要少得多。需要指出的是：即使是木活字，不管是在明代，还是在明以后的清代，它的地位和分量始终没有超过雕版印刷。雕版印刷最终退出中国印刷行业，得等到清朝灭亡的前夕。
尹峰决心不能让中国的印刷术落后下去，因此鼓动自己的技术学校学生搞出了油墨，正式攻克了活字印刷术的第一道难关。古登堡当年是将亚麻仁油煮沸，冷却到呈暗黑‘色’，以少量蒸馏松树脂得到的松节油‘精’与碳黑搅匀后，放置数月后即成油墨。由于从澳‘门’葡萄牙人那里得到了成型的古登堡印刷机的式样图纸，因此，尹峰的手下把大量时间‘花’在了研制油墨的过程中；幸好在台湾岛上，亚麻和松树等原材料不缺，因此费时半年终于搞出了油墨。剩下的事，南京张家的人很快根据自己作坊的经验，‘摸’索出了油墨加金属活字印刷技术的整套流程。
“我们现在除了印刷公司《商报》以外，已经开始印刷书籍了。”作坊坊主张敬越热情地给尹峰介绍着印刷工场的情况：“我们印了全本的《牡丹亭》，还把尹大东家的那本《东西洋游记》重印再版了。”
尹峰点点头，心想：虽然比古登堡迟了百多年，虽然参考了古登堡的印刷机原型，但这毕竟是中国人自己搞出了的金属活字印刷技术，也算是一种“填补空白”吧！
“尹大东家心思缜密，机巧超人，这种印刷机的构造真的是太方便了，我们张家虽然搞活字印刷百年了，但是一直沿用雕版印刷的刷印方法，就是没想到用这种压印的办法啊！”
对于张家的这种夸奖，尹峰多少有点脸红，受
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