抱着这个心态，马尔切洛翻开了剧本，开始耐着性子读了起来。
前两幕的结构一如既往地稳当，两个互相敌对家族的年轻人在舞会上偶然相遇，随后是半夜翻墙的幽会、奶妈粗俗但讨喜的市井笑话，以及那种热烈到有些发烧的年轻人的调情。
尤其是阳台那幕“罗密欧啊，你为什么偏偏是罗密欧？”，此时朱丽叶并不知道罗密欧正在阳台之下，这种一上一下，一明一暗的结构甚至要超过了维萨里奥之前的剧本。
并不是说这段剧情如何，而是这段舞台设计的太过精妙，像是之前的《珍珠城商人》和《悭吝人》，都是可以只需要简单的舞台布景就能完整的体现剧本。
《狂欢夜》要稍微复杂一点，毕竟场景要稍微更多，但只需要让观众理解角色处于何处场景就行了。
但在这部《罗密欧与朱丽叶》当中，马尔切洛明显感觉到维萨里奥在剧本内增加了舞台相关的要求——他开始控制起了舞台，将舞台利用到了戏剧当中。
舞台不再是演员们单纯表演的地方，更是在剧中起到了更深层次的作用。
就像是这幕阳台戏，虽说就算不用布景，让朱丽叶背对着罗密欧说出这段话也没有任何问题，也能传达出相同的意思，但那样会失去上下空间，失去明暗对比，失去了剧本想要表达的空间语言。
尤其是之后罗密欧从阳台之下站出来，如果两人平视着对话，虽然马尔切洛没啥艺术细胞，但也能感觉那样会差了许多味道。
如果换做现在的说法，那么就是维萨里奥开始不光是“编剧”，更是“导演”。
马尔切洛的手指敲击着桌面，维萨里奥的成长速度有些快了，在《珍珠城商人》的时候，文学顾问的评价还是这位年轻人非常的会写对白，光是靠着对白就能让一部戏剧变得活灵活现。
在《狂欢夜》的时候，维萨里奥又展现出了处理人物关系的才能，多条爱情线，多个人物关系交错，直到最后汇聚在一起。
《悭吝人》则是更加随心所欲，只要维萨里奥想，他甚至能够直接写一部作品去讽刺和攻击他人，这可比什么报纸上的评论要狂妄的多了。
而现在，维萨里奥终于要对“舞台”下手了。
说实话，到此为止，维萨里奥的成长目前还在马尔切洛能接受的范围内，至少在读完第二幕之后，马尔切洛感受到了一股昨夜失眠带来的深层疲惫，他捏了捏鼻梁，实在没忍住，轻轻打了个哈欠。
不是因为
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