列零的极限，其体内的非凡特性将与对应的源质融合，从而成为该途径的神明。
而壁画中所描绘的晶体，极有可能就是源质的象征性表达。
更让苏墨感到震惊的是壁画的最后一部分。在第三面壁画的左下角，有一个极其细微的图案——一个圆形的轮廓，轮廓中央是一道竖直的裂缝。那图案的大小只有指甲盖的一半，如果不是化龙境中期的灵识精度，根本不可能注意到。但苏墨一眼就认出了那个图案的含义——万界之门。万界之门在他的意识中有着极其清晰的印记，那是他穿越万界时反复经历过的空间结构。壁画画匠将万界之门以极小的比例嵌入在这幅关于源质碎裂的壁画之中，这个位置和比例都暗示着一种深层的关联——源质与万界之门之间，存在着某种远超他预期的联系。
他站在壁画前沉默了很长时间，灵识反复扫描着每一个细节。这座上古神殿的存在本身就意味着，在贝克兰德现代文明诞生之前很久，就已经有人知晓了源质与万界之门之间的关系，并将这种知识以壁画的形式记录了下来。
问题是，建造这座神殿的存在是谁？他们为什么要记录这些信息？他们是否也像苏墨一样，是来自万界之外的访客？
苏墨在继续探查的过程中发现神殿的结构并非完全对称——左半部分明显比右半部分更加完整和精致，壁画的保存状况也更好。这意味着神殿在建造时可能有主次之分，左侧是主要的仪式区域，右侧则是辅助性的功能区域。
右侧墙壁上的壁画虽然保存状况较差，但仍然可以辨认出一些有意义的内容。一面壁画描绘了某种仪式场景——一群穿着特殊服饰的人围绕着一个发光的物体进行祈祷或献祭。发光物体的形态与源质晶体的缩小版非常相似，暗示着这座神殿曾经是进行源质相关仪式的场所。
另一面壁画则描绘了一个复杂的几何结构图，与神殿地面的几何图案有着某种对应关系。苏墨用灵识将两幅图案进行了对比分析，发现它们确实是同一体系的不同层面表达——地面图案是俯视图，壁画图案是侧视图，两者结合在一起构成了一幅三维立体的空间结构图。
这幅三维结构图的含义让苏墨感到困惑。它描绘的不是普通的空间关系，而是一种多层嵌套的维度结构——每一层维度都与相邻层保持着某种精确的几何比例关系。苏墨在之前的穿越中从未见过类似的维度结构，这意味着它的复杂程度远超他目前对位面空间的理解水平。
雷铁山在探查中也发现了几个值得注意的细节。神殿
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