叹气道：“我真不应该看在你家族的面子上心软，回去之后你暂时别毕业了。”
“你看这整首诗一直在否定，一直在说那个女人不漂亮，对吧？”
“想要在这种情况下，还能让人不讨厌诗中的人物本身就是一件很困难的事情。”
“但这首诗最后却完成了一个漂亮的转折，它没有和你说前面都是虚假的，反而告诉你的前面说的都是真的，我的爱也是真的。”
“维萨里奥先生这是在告诉那些人，他确实有一位姐姐，但是他爱他的姐姐，哪怕他的姐姐出身低微。”
这个山羊胡的分析当中其实已经不知不觉带上了特里希诺的风格，他说道：“这是维萨里奥纯粹的炫技，他对诗歌的掌控力已经远远把那些只会写酸诗的诗人们甩在身后了。”
其实现在拿出这首莎翁的SOnnet 130并不是维萨里奥的本意，这首诗还是得在文艺复兴后期，那个彼得拉克式爱情诗遍地走的时候拿出来才得劲儿，就像是塞万提斯讽刺骑士小说一样，这首诗精妙的讽刺了当时越来越模板化的爱情诗。
如果说《堂吉诃德》影响了后面一批的小说家，那么SOnnet 130则影响了后续的一堆诗人和评论家。
因为即便是抛开讽刺，这首诗的文学功力也极其夸张，它改变了当时诗的写法。
虽然那首SOnnet18，也就是“愿你的长夏永远不会凋落”在莎翁诗句中是毫无争议的第一，但这首的历史文学意义要更加的重要，以至于在英国文学教材上，SOnnet130几乎一定会出现。
不过维萨里奥用的也并不是原版，他把诗中的MiStreSS换成了更万用的“女士”。
因为如果用原先的MiStreSS的话，整首诗会变得更像求爱，不像是写给姐姐的，反倒是更像写给恋人的。
虽然维萨里奥并不介意，玛莎也...她听不懂，但明天的头版头条估计就会从“维萨里奥当场写诗辟谣”变成“维萨里奥隐婚生子”了。
那样不光会显得维萨里奥在公开场合写的诗太过私人，还会给玛莎惹上许多麻烦。
“玛莎是我的姐姐，也是一位乡下干活的修女。”
维萨里奥开始进行最后的收尾。
“她没有住在南郊的泥浆里。她现在就住在城里的圣灵区，和我在同一个屋檐下。”
他看着尼科洛逐渐难看下来的脸色，语气轻松。
“顺便一提，虽然诗里那么写
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